Actores para el Oscar (IX): Tilda Swinton

Eslabón de una de las dinastías más importantes de la historia de Escocia, cuyo origen se remonta hasta la Alta Edad Media, Tilda Swinton es una de esas (pocas) actrices inclasificables que despierta el interés de propios y extraños. Con “Michael Clayton” doy el campanazo en los Oscar y este año quiere volver a darlo con “We Need to Talk About Kevin”, tras ser ignorada por la Academia estos años atrás por su magistrales actuaciones en “Julia” e “Io Sonno L’Amore”.

Si no conoces su vida, hoy te la presentamos.

Katherine Matilda Swinton vino al mundo el 5 de noviembre de 1960 en Londres, siendo la pequeña y la única niña de los tres hijos del matrimonio de Sir John, de origen escocés, y la australiana Judith Balfour, descendiente del afamado médico y botánico John Hutton Balfour.

El prestigio histórico de su familia llegó hasta su padre quien ostentó el rango de mayor general del Ejército Británico, siendo ordenado caballero del Imperio Británico y de la Real Orden Británica.

La educación de sus tres hijos fue propia de la condición familiar, estudiando la pequeña Tilda, llamada así cariñosamente por sus padres, en tres de los más prestigiosos colegios del país. En primer lugar, en el londinense Queen’s Gate School, pasando al West Heath Girls School, donde fue compañera de pupitre de la malograda princesa Diana de Gales y, por último, y por un corto periodo de tiempo, en el Fettes College de Edimburgo.

Interesada, en un principio, por la política, se matriculó en el New Hall de la Universidad de Cambridge, graduándose en 1983 en Ciencias Políticas y Sociales, afiliándose, durante su etapa universitaria, al Partido Comunista británico. Acabada su formación, se introdujo en el mundo del teatro, formándose en la prestigiosa Royal Shakespeare Company a mediados de los años ochenta.

Sus primeros trabajos no tardaron en llegar. Así, en 1986 co-protagonizó la miniserie “Zastrozzi: A Romance”, vinculándose en la gran pantalla con el cineasta Derek Jarman, con quien colaboraría en “Caravaggio” (1986), “War Requiem” (1989) y, sobre todo, “Edward II” (1991), por la que obtuvo la Copa Volpi en Venecia. Colocada en el ojo del huracán, se embarcó, con éxito, en la adaptación de la afamada novela de Virginia Woolf, “Orlando” (1992), de Sally Potter, siendo nominada a los premios del cine europeo. Inconformista, provocadora y audaz, su fama ganó enteros cuando en 1995 participó en la performance “The Maybe” de Cornelia Parker, inscrita en una exposición en la Serpentine Gallery de Londres. Allí, durante una semana permaneció expuesta en actitud dormida dentro de una caja de cristal. El éxito de la muestra, la volvió a repetir experiencia al año siguiente en el Museo Barracco de Roma.

Selectiva con sus proyectos, aceptó el rol protagonista en “Female Perversions” (1996), de Susan Streitfeld, y “The Protagonist” (1999), su primera colaboración con Luca Guadagnino, pudiéndola ver en “The War Zone” (1999), de Tim Roth, y “The Beach” (2000), de Danny Boyle.

Con el nuevo milenio se enfrentó a mayores retos interpretativos. Su primer film 100% norteamericano, “The Deep End” (2001), de Scott McGehee y David Siegel, le valieron entusiastas críticas en todo el mundo. Gracias a su Margaret Hall, una desesperada madre por salvaguardar a su hijo, optó al Globo de Oro o al Independent Spirit, entre otros premios de la temporada.

Su coqueteo con Hollywood se afianzó al introducirse en el reparto de “Vanilla Sky” (2001), de Cameron Crowe, el consabido remake de la española “Abre los Ojos” (1997); la sorprendente rara avis de Spike Jonze, “Adaptation” (2002) que supuso su primera nominación al SAG (Mejor Reparto); la deliciosa “Broken Flowers” (2005), de Jim Jarmusch; la indie “Stephanie Daley” (2006), de Hilary Brougher, o interpretando, nada menos, que al ángel Gabriel en “Constantine” (2005), de Francis Lawrence, o a la malvada Reina Blanca en la adaptación de la factoría Disney de los libros de C. S. Lewis “The Chronicles of Narnia” (2005, 2008, 2010). No olvidó al cine europeo, regresando para filmar “Young Adam” (2003), de David McKenzie, o “The Statement” (2003), de Norman Jewison.

Un largo bagaje que la llevó hasta “Michael Clayton” (2007), la opera prima de Tony Gilroy, un brillante thriller en el que daba la réplica a George Clooney encarnando a Karen Crowder, una ambiciosa mujer de negocios en plena crisis personal, consumida por el poder y el miedo. Un bombón de personaje que le valió, inesperadamente, el Oscar y el Bafta a la Mejor Actriz de Reparto, obteniendo su nominación al Globo de Oro y el SAG.

Con la estatuilla dorada bajo el brazo, 2008 fue uno de sus años más productivos estrenando cuatro títulos: a la segunda parte de “The Chronicles of Narnia” se sumaría la comedia “Burn After Reading”, de Joel Coen y Ethan Coen, donde volvía a vérselas con Clooney y por el que fue nominada al Bafta a la Mejor Actriz de Reparto, y “The Curious Case of Benjamin Button”, de David Fincher, tercera nominación fallida al SAG (Mejor Reparto). El único papel protagonista de los cuatro llegaría con “Julia”, el esperado regreso a la dirección de Érick Zonca diez años después de su alabada “La Vie Rêvée des Anges”, y en la que la londinense nos regalaba una de sus mejores actuaciones por la que fue nominada al César.

En 2009 fue un año de reencuentros: “The Limits of Control” la ponía, de nuevo, frente al objetivo de Jarmusch e “Io Sonno L’Amore”, al de Guadagnino, donde ratificaba por qué era uno de los grandes talentos de Europa.

“We Need to Talk About Kevin”, la nueva película Lynne Ramsay tras sus premiadas “Ratcatcher” (1999) y “Movern Callar” (2002), fue presentada en Cannes donde, junto con Lars von Trier, ofreció la polémica del festival por la intensidad del relato y las escenas de violencia recogidas a la hora de hablarnos sobre la relación disfuncional entre una madre y su hijo adolescente.

La británica tiene que luchar por su segunda nominación en un año con actuaciones muy esperadas y del gusto por la Academia. ¿Lo conseguirá?

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