ANÁLISIS DE CATEGORÍAS: MEJOR GUIÓN ORIGINAL

MEJOR GUIÓN ORIGINAL

Woody Allen "Midnight in Paris"

J.C. Chandor "Margin Call"

Ashgar Farhadi "A Separation"

Michael Hazanavicius "The Artist"

Kristen Wiig y Annie Mumulo "Bridesmaids"

PRESENTACIÓN

Una película muda y en blanco y negro, una comedia malhablada y protagonizada por un grupo de treintañeras hilarantes, una película iraní, una cinta independiente sobre la crisis bursatil y el regreso del guionista más nominado en la historia de los premios. Hay opciones para todos los gustos en la carrera al Oscar al mejor guión original.

Fuera de la terna se quedaron la visceral "The Tree of Life", el libreto premiado por los críticos de "50/50" o "Win Win", confirmando en estos dos últimos casos lo difícil que lo tienen las comedias indies en los Oscar. Lo mismo pasó con otras cintas independientes, más dramáticas, como "Margaret", "Take Shelter", "Beginners" o la "Melancholia" del polémico Lars Von Trier. Un buen año para el cine "original", desde luego.

NOMINADOS

Woody Allen (Midnight in Paris)

A favor: Woody Allen es el Meryl Streep de los guiones. Acumula 15 nominaciones a sus espaldas, con sólo 2 Oscars, el último por "Hannah and her sisters" hace ya 25 años. Es uno de los mejores guionistas de la historia y el más nominado por la Academia. El éxito mundial de "Midnight in Paris" le hace rozar con los dedos una tercera (y merecida estatuilla) y su triunfo en los Globos de Oro no puede hacerle daño. El libreto de su última comedia combina dos elementos triunfales: el estilo personal que ha caracterizado el cine de Woody Allen durante los últimos cuarenta años y suficientes ideas y novedades para mostrar a los cinéfilos de todo el mundo que a sus casi 80 años le queda mucho fuelle por delante.

En contra: Si "The Artist" arrasa el próximo 26 de febrero el guión puede ser una de las categorías beneficiadas por estos "daños colaterales". A la Academia no le gusta que sus ganadores no vayan a recoger premios, pero eso no les impidió premiar al cineasta anteriormente. Por lo demás, poco que objetar al bueno de Woody: "Midnight in Paris" ha convencido a todo el mundo.

J.C. Chandor (Margin Call)

A favor: Salido de la nada, J.C. Chandor ha creado una pequeña pero ambiciosa película que intenta explicar el origen de la brutal crisis que asola la economía mundial. Sin renunciar al realismo, Chandor convierte en acciones y palabras entendibles al espectador medio unos conceptos de lo más abstracto... sin dejar de entretener en ningún momento.

En contra: Llegar a los Oscar en calidad de candidato es su recompensa. No tiene nominaciones en ninguna otra categoría y compite contra la película favorita del año y el guionista más veces candidato en la historia de los premios. No puede aspirar a más.

Ashgar Farhadi (A Separation)
A favor: Es una de las películas que mayor unanimidad ha despertado en la crítica durante el 2011, si no la que más. Ganó el premio a mejor guión de la influyente crítica de Los Angeles, entre otros premios internacionales.

En contra: Las películas extranjeras sólo ganan en las categorías de guión cuando los títulos más potentes del año están en la contraria (en este caso, las adaptaciones). No es el caso pero, al igual que en el caso de "Margin Call", Farhadi debe estar más que contento. Jamás una cinta iraní había llegado tan lejos.

Michel Hazanavicius (The Artist)

A favor: Es la película del año. Si quieren premiar a lo grande a esta ambiciosa propuesta, el guión es de Hazanavicius es una de las casillas que los votantes no dudarán en marcar. Incluso si finalmente premian a Martin Scorsese como director, el premio en esta categoría puede ejercer de compensación al brutal esfuerzo de un realizador que tuvo una visión y la hizo realidad. Con sus defectos, "The Artist" es una película única y ha conseguido rascar hasta 6 premios de guión durante la temporada de premios (a menudo compitiendo con las todopoderosas "The Descendants" y "Moneyball" cuando los premios de guión estaban fundidos en una única categoría).

En contra: Las cosas como son: el guión de "The Artist" no es precisamente el punto fuerte de la película, aunque eso no ha impedido a la película colarse en todos los premios importantes de la temporada. No están faltos de razón aquellos que dicen que la historia que cuenta esta película francesa se podría resumir en 15 minutos.... Aún así, su problema no es su simpleza, si no un señor llamado Woody Allen.

Kristen Wiig y Annie Mumulo (Bridesmaids)

A favor: El espectacular aplauso que recibió Kristen Wiig durante los Globos de Oro deja claro el respeto de la industria (y los actores particularmente) de esta actriz salida de la cantera del Saturday Night Live. "Bridesmaids" ha sido un pelotazo que ha sido capaz de ir más allá de su supuesta predecesora, "The Hangover". Si la Academia se quiere poner traviesa, aquí tiene una buena oportunidad: con esta nominación y la de Melissa McCarthy se nota el respeto hacia esta taquillera comedia. Convencional y transgresora al mismo tiempo, "Bridesmaids" es un hallazgo en una categoría tradicionalmente reservada a proyectos de más enjundia.

En contra: Es una comedia muy bestia y comercial, no lo olvidemos. Está en las antípodas del término oscarizable y tampoco figura entre las finalistas a mejor película a pesar del apoyo mayoritario que consiguió la película dentro de los diferentes sindicatos. Su victoria es una utopía... muy divertida, eso sí.

RESOLUCIÓN

Una lluvia de premios hacia "The Artist" puede acabar interponiéndose en el camino de Woody Allen, pero es el momento de que el genio neoyorquino recoja su tercer Oscar en la categoría.

PRIMERA APUESTA Woody Allen (Midnight in Paris)

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Un vistazo a mejor guión adaptado

Ayer analizábamos los contendientes en la categoría de mejor guión original, pero la verdad es que, con la excepción de la gran favorita de la carrera ("The Artist"), este año nos encontramos con que casi todos los grandes títulos proceden de materiales no originales. Hasta ahora dos títulos son los que han arrasado en las semanas previas, pero aún queda mucha tela que cortar en esta categoría. Estas son los aspirantes a suceder a Aaron Sorkin y su "The Social Network" como ganadora del Oscar al mejor guión adaptado del año.

2011 ha sido un gran año para las adaptaciones cinematográficas. Que el guionista de películas como "El curioso caso de Benjamin Button", "Forrest Gump", "Munich" y "The Insider (El dilema)" parta como el autor con menos posibilidades de llegar al Kodak Theatre es buena prueba de ello. Todo apunta a que Eric Roth será una de las víctimas del aparente descalabro ( habrá que esperar a la lectura de candidaturas, estamos hablando de Stephen Daldry) de "Extremely Loud and Incredibly Close". No obstante, el escritor es adorado por la Academia - cuatro nominaciones y una estatuílla en su currículum- y podría colarse entre los aspirantes gracias a esta adaptación de la novela de Jonathan Safran Foer.

El sorprendente respaldo de los Globos de Oro a "The Ides of March" puede llevarnos a pensar que la película podría tener más peso en la carrera de lo que pensábamos en un principio... pero también puede ser el ya clásico ejemplo de enajenación mental transitoria de la prensa extranjera de Hollywood. Grant Hestlov y George Clooney tendrían posibilidades en un año no tan saturado, pero ahora mismo, su futuro es gris oscuro tirando a negro. A su favor tiene el factor Clooney.

Steve Zaillian, oscarizado por "La lista de Schindler", puede presumir de ser el único de los aspirantes que podría llegar a la noche de los Oscar con dos nominaciones bajo el brazo. La que tiene menos posibilidades es la adaptación a Estados Unidos de "The girl with the dragon tatoo", la versión americana de la exitosísima trilogía de misterio escrita por Stieg Larson. Después de que Sorkin le robase protagonismo con la ya citada "The Social Network", David Fincher no parece dispuesto este año a dejar que el guionista de turno le deje en un segundo plano. Lo mismo le puede suceder a Hossein Amini y su libreto para "Drive". Por mucho que sorprenda ver al guionista de "Las alas de la paloma" o "Jude" en un registro tan diferente a lo que habitúa, Amini tiene un problema: la extraordinaria puesta en escena de Nicolas Windign Refn nos hace olvidarnos de un guión más que correcto. Pese a todo, si la conservadora Academia nos sorprende y adora la película de Ryan Gosling, puede llegar al top 5 final.

La obra de John le Carré ha sido llevada en múltiples ocasiones al cine, pero sólo una vez una de esas adaptaciones llegó a la alfombra roja. "Tinker Tailor Soldier Spy" puede seguir los pasos de "The Constant Gardener" y rascar nominación, aunque la escasa presencia de la película en la temporada de premios (incluso para la alabadísima interpretación de Gary Oldman) no ayuda especialmente. El apoyo público de le Carré a los trabajos de Bridget O'Connor y Peter Straughan puede ayudar.

Tate Taylor puede estar contento.... a medias. Su "The Help" se ha convertido en una de las películas del año cuando fácilmente podría haber sido catalogada como una película de sobremesa más. El problema viene cuando nadie se acuerda del director y guionista y sólo se dedican a hablar del sensacional trabajo de las actrices y el sorprendente rendimiento en taquilla. La estatuílla es una quimera, pero la candidatura puede ser recompensa suficiente para premiar a un cineasta sin opciones en la categoría de dirección. Todo depende de cuanto les haya gustado la película.

Volvemos a las grandes ligas para hablar de los escritores con más posibilidades de cara al premio final. Dos grandes del cine inglés, Richard Curtis ("Cuatro bodas y un funeral", "Love actually") y Lee Curtis (nominado por "Billy Elliot"), colaboran por primera vez en la epopeya bélica "War Horse". A su favor tiene el prestigio del material original, que terminó ganando el Tony a mejor obra de teatro hace tan solo unos meses. En contra, la escasa repercusión de la película en la carrera y las críticas hacia el maniqueísmo de la propuesta. Los académicos son más permisivos en la categoría de mejor película, pero en guión suelen buscar propuestas menos conservadores. Suelen, pero no lo hacen siempre.

A la tercera puede ser la vencida para John Logan. El guionista puede lograr con "Hugo" la gloria que le fue negada con "El aviador" y "Gladiator". Logan puede beneficiarse del efecto arrastre: este mismo año ha estrenado la desaparecida en combate "Corionalus" y "Rango". Shakespeare, cine de animación y un drama con toques fantásticos. No se puede pedir más versatilidad. Por el momento no ha aparecido por la carrera, pero es que los dos aspirantes restantes han dominado la competición sin dejar apenas espacio para los demás.

Con ocho menciones de los críticos, "Moneyball" ha demostrado el increíble estado de forma que atraviesa Aaron Sorkin, que ganó este mismo premio el mismo pasado. Por si su nombre no fuera suficiente, el guión también viene firmado por Steve Zaillian. A saber quién ha escrito qué del guión, pero estos dos hombres se han convertido (junto a Brad Pitt) en la mejor opción de premio para la segunda película de Bennet Miller. Sus extraordinarias críticas y su muy correcto rendimiento en taquilla la sitúan muy cerca del Oscar.

Sorkin y Zaillian tienen un pequeño pero por delante. Su nombre es Alexander Payne y se ha convertido en el rey de la temporada de premios con 11 premios de la crítica. La Academia, muy dada a compensar películas en esta categoría, puede volver a hacerle la misma jugada que en "Sideways": negarle el premio gordo, pero darle la estatuílla por su brillante escritura. Sus socios en el guión, Jim Rash y Nat Faxon, seguro que están contentos, pero algo me dice que Payne quiere dar el salto a las grandes ligas de una vez por todas. Esperemos que no le pase lo mismo que al anterior vehículo estelar de George Clooney: hace tan sólo dos años "Up in the air", otra dramedia, perdía el Oscar después de haber ganado mil y un premios.

¿Cómo véis el duelo entre Sorkin & Zaillian y Payne y compañía? ¿Hay hueco para un "underdog" (el diccionario español necesita esta palabra) que les robe la gloria?

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Un vistazo a mejor guión original

Estamos a menos de un mes de la lectura de candidatos a la próxima edición de los Oscar y va siendo hora de acercarnos a lo premios de guión, esa herramienta fundamental para la creación audiovisual que nunca está suficientemente valorada. Sólo una película podrá seguir los pasos de "The King's Speech" como vencedora en la categoría de mejor guión original. Estas son las aspirantes.

"Martha Marcy May Marlene" se presentaba como la cinta con más opciones de reemplazar a "Winter's Bone" como película indie más importante del año.... pero la cinta de Sean Durkin no ha terminado de despegar en la temporada de premios (más allá de un par de reconocimientos para su actriz protagonista). Si ni siquiera nominan a la película en los Independent Spirit Awards, difícilmente logrará llamar la atención de la Academia. En parecidas circunstancias están Jeff Nichols y su libreto para "Take Shelter". A pesar de que la película ha sido recibido con un mayor entusiasmo por parte de sus compañeros independientes, no estamos muy seguros de que los académicos vayan a valorar este drama con toques de thriller psicólógico. A la cinta de Nichols le puede pasar lo mismo que a "Shame", otra aspirante en esta categoría que se puede ver ensombrecida por el brutal trabajo de su actor protagonista. Llámese Michael Shannon o Michael Fassbender, tener una interpretación tan potente al frente de la película puede acabar dañando las posibilidades de premio en el resto de la categoría.

Quién tenía más accesible y la nominación y ahora se puede quedar sin ella después del irregular estreno de "Young Adult" es la mediática Diablo Cody. Su estatus de "estrella", su poder (sólo Aaron Sorkin, Spike Jonze o Cody consiguen estar a la misma altura en importancia que los directores de sus proyectos) y su Oscar por "Juno" la ponían en una posición favorecedora, pero va a ser que no. Las críticas irregulares y el decepcionante recorrido comercial ponen en peligro las posibilidades de esta dramedia sobre una "psycho prom queen" venida a menos. Por ahora el libreto sólo ha sido reconocido por los Hollywood Film Awards, esa asociación tan "seria".

Puede que ella no tenga posibilidades algunas en la categoría de mejor actriz, seguramente "Bridesmaids" se quede fuera de mejor película... pero Kristen Wiig (y su socia Annie Mumulo) puede llegar al Kodak Theatre en calidad de guionista nominada. El éxito de gente como Emma Thompson (Oscar por la adaptación de "Sentido y Sensibilidad") demuestra lo mucho que le gusta a la Academia ver cómo sus actores son versátiles. El gran éxito de crítica y, sobre todo, público de "Bridesmaids" tampoco le restará votos.

Resulta irónico que la única nominación de Thomas McCarthy sea por el libreto de "Up". Especialmente porque estamos hablando del director y guionista de películas independientes tan queridas como "The Station Agent" o "The Visitor", adoradas y premiadas en Sundance o en los premios del cine independiente. Una muestra de que Academia y el offHollywood siguen caminos separadas. Sea como sea, la dramedia "Win Win" puede romper la maldición. Por ahora, sólo los críticos de Indiana han premiado a la película. Veremos qué pasa en los Spirit, donde la película competirá con varios de los presentes.

A la chita callando y poco a poco, "Margin Call" se ha ido ganando un espacio en la temporada de premios. El debutante J.C. Chandor se ha estrenado en el mundo del cine con unas críticas mayoritariamente positivas y un reparto lleno de estrellas, algo siempre positivo a la hora de que te presten atención. Chandor tiene una gran ventaja: mejor guión original es la categoría ideal para "recompensar" a una película salida de la nada y que ha convencido, sin enamorar, a casi todo el mundo. Por lo pronto, este drama bursatil financiero (esta definición no es mía) ya ha ganado en San Francisco y está entre los candidatos a los Spirit.

Tener un buen libreto es fundamental para estar en la carrera, pero tener una potente historia de venta puede ser igual de importante a la hora de la verdad. Will Reiser ha escrito en "50/50" la historia de su vida. Él fue ese veinteañero al que, de un día para otro, le dicen que tiene un cáncer y 50% de morir. O de seguir con vida. La película ha funcionado bien en la taquilla y en la crítica. Si tiene posibilidades de llegar a los Oscar, es aquí. Washington, Utah y el National Board of Review ya la consideran el guión del año. Esperemos que tenga un poco más suerte que "(500) days of Summer", otra dramedia adorada por todo el mundo y protagonizada por Joseph Gordon-Levitt que finalmente se quedó fuera de los Oscar.

En una situación parecida se encuentra "Beginners". El director y guionista Mike Mills ("Thumbsucker") ha hecho su película más personal basándose en la relación que mantenía con su padre, inspiración para ese anciano de 80 años que decide salir del armario y que podría dar su primer Oscar a Christopher Plummer. Nadie ha premiado aún esta dramedia independiente y las críticas en torno a la película no han sido del todo unánimes, pero que no deberíamos extrañarnos si Plummer tiene compañía el próximo mes de marzo. Después de todo, no es un año fuerte en la categoría.

8 años es el tiempo que ha pasado desde que "Hable con ella" consiguiese el último Oscar a mejor guión para una película de habla no inglesa. La iraní "A Separation" podría seguir sus pasos si se divide el voto entre las dos grandes favoritas de la categoría. La influyente crítica de Los Angeles ya le dio su premio. Como punto extra, la película puede presumir de haber arrasado en la categoría de película de extranjera y de unas críticas envidiables: a día de hoy sigue con un 100% de comentarios positivos en RottenTomatoes. Una incógnita, al igual que las posibilidades de "The Tree of Life". Nunca se sabe con la Academia y este tipo de películas, pero si quieren premiar a un cineasta tan particular como Terrence Malick aquí tienen una oportunidad de lujo. Le pese a quien le pese, "The Tree of Life" es una de las cintas del año.

La única película que ha ganado más premios hasta el momento que "50/50" en esta carrera es, como no podía ser de otra manera, "The Artist". Hasta cinco asociaciones de premios consideran que el libreto de Michel Hazanavicius es el mejor del año. Gran favorita ahora mismo en la carrera, es virtualmente imposible que el francés se quede fuera en esta categoría... pero algo me dice que la Academia apreciará más la dirección que el guión de la película. Y Hazavanicius no es como los hermanos Coen, que pueden arrasar con todo.

Y una vez hemos repasado las principales aspirantes nos vamos al hombre que ilustra este análisis: Woody Allen. No podía ser de otra manera: el guionista más nominado en la historia de los Oscar (16 veces) tiene todas las papeletas después de que el público norteamericano haya perdonado al neoyorquino y la deliciosa "Midnight in Paris" se haya convertido en la película más taquillera de su carrera. No importa que ni una sola asociación de críticos se haya acordado de él a la hora de premiar los guiones, Allen es uno de los pocos nombres históricos que se puede permitir ser "desairado" y hacer un "comeback" triunfal semanas después. Está por ver si Allen puede conseguir su tercer estatuilla después de las conseguidas por "Hanna y sus hermanas" y "Annie Hall", pero la nominación está garantizada.

Esto es todo amigos. A falta de alguna sorpresa monumental, de este grupo saldrá el próximo Oscar al mejor guión original. Por suerte queda mucha carrera por delante: "The Descendants" y "Moneyball" han arrasado en los premios de guión durante la temporada de premios... pero aquí no compiten. ¿Allen? ¿Hazanavicius? ¿Una sorpresa indie? En unas semanas lo sabremos.

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¿Puede lograr "A separation" la nominación a mejor guión original?

hitfix.com: "En la actualización de mis predicciones he decidido incluir a "A separation" en el apartado de mejor guión original. Aunque admito que a veces apuesto por predicciones algo arriesgadas a principio de temporada, no es descabellado pensar que esa es la meta que Sony Pictures Classics quiere alcanzar tras haber fijado el estreno de la película el 30 de diciembre.

Estrenándose antes de 2012, la película se asegura poder competir en otras categorías. Aunque puede ayudar esa publicidad del estreno en sus aspiraciones al Oscar a la mejor película extranjera, parece claro que la meta más bien es orientar al film hacia otros objetivos (la ganadora del año pasado, "In a better world" se estrenó en Estados Unidos en abril, casi dos meses después de ganar el Oscar en esta categoría). Mejor guión original es la categoría más fiable para la película, ya que no hay fuertes candidatas este año y algunas son comedias. Un guión dramático tan rico y cuidadosamente estructurado como el de Farhadi bien podría encontrar fans entre la rama de guionistas de la Academia.

"A separation" podría no ser el único gran contendiente extranjero para Sony Pictures este año. La polaca "In darkness" también se estrenará a finales de año. Aunque no ha tenido la misma repercusión en su paso por los festivales que "A separation", este film sobre el Holocausto podría acabar convenciendo también a los académicos en otras categorías. Eso sí, recibir nominaciones en otras secciones no te asegura el Oscar en mejor película extranjera. Prueba de ello son los ejemplos de "Amelie" o "El laberinto del fauno".

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