Cuando el Oscar conoció a Harvey

Awardsdaily.com: Ahora mismo, Harvey Weinstein parece el rey del mundo. Por segundo año consecutivo, va a conseguir que una película que él distribuye se alce con el Oscar al mejor film. El año pasado, "The social network" era la clara favorita para el triunfo después de arrasar en los premios de la crítica y en los Globos de Oro. Sin embargo, primero los productores, después los directores, y finalmente los actores dieron la vuelta a la carrera y dejaron a "The King's speech" a las puertas del Oscar.

Y ahora, "The artist", una película francesa en blanco y negro que de momento sólo ha ingresado 15 millones de dólares en la taquilla norteamericana, está haciendo lo que "The King's speech" no pudo hacer: ganar entre la crítica y en la industria. Es lo que hicieron "The hurt locker" y "No country for old men", y lo que se esperaba que hiciera "The social network". Por supuesto, el apoyo de la crítica a "The artist" es menos notable que en los anteriores casos, pero el film ha conseguido premios de peso (como el galardón de la crítica de Nueva York) que la confirman como la favorita de los expertos.

Cuando Michel Hazanavicius subió el pasado sábado al escenario para recibir en el DGA su bandeja que le acreditaba como el mejor director del año, él dijo que no era norteamericano ni francés, sino simplemente cineasta. Aunque no se podrá nunca confirmar, lo cierto es que esta frase forma parte del tipo de estrategias que Harvey utiliza para obtener la victoria que busca. En otras palabras, si los votantes quieren votar a un director norteamericano - alguien como Martin Scorsese, que fue el único de la noche en recibir una ovación en pie - Weinstein quiere que la gente sepa que Hazanavicius no se define así mismo como un cineasta francés.

Lo mismo que ocurrió cuando Meryl Streep subió al escenario en los Globos y se aseguró de mencionar a  Adepero Oduye ("Pariah") mientras recogía el premio a la mejor actriz dramática. De repente, era como si Streep hubiera querido decir en su discurso que era "esta niña negra la que debería haber estado nominada y no Viola Davis". Pero esta vez creo que no hay ninguna estrategia planificada por Harvey. Todos conocemos a Meryl y todos sabemos también que ella fue la que más aplaudió el Critics' Choice que ganó Davis.

Podemos obtener muchas respuestas cuando nos preguntamos por qué "The social network" no ganó el Oscar de la temporada pasada. Una explicación lógica sería que Sony no invirtió mucho dinero en promocionar al film, mientras que la Weinstein Co. se gastó mucho más. Por no recordar los pases privados en los que se exhibió la película a importantes personalidades de Hollywood y de la alta sociedad norteamericana. Parecía que la Weinstein no estaba haciendo nada por la película, pero lo hacía todo.

Cuando Harvey fundó Miramax, fue el dueño de la productora que sacaba al mercado las películas más valientes y transgresoras, aquellas que no parecían ir en consonancia con el gusto medio del académico. Pero cuando la productora tuvo que cerrar y se creó la Weinstein Co. recuerdo lo difícil que fue para él y su hermano Bob mantenerse a flote. Y fue entonces cuando comenzaron a mirar cara a cara a los Oscar. La carrera por la estatuilla dorada es importante para Harvey. Él es uno de los pocos productores que la siguen considerando importante. Él forma parte de la vieja escuela de Hollywood. Él es el pasado. Y, curiosamente, la carrera de los Oscar de este año se asemeja mucho más al pasado que al presente.

La última película que Harvey intentó convertirla en ganadora y no lo consiguió fue "Inglourious Basterds", que era más inventiva, memorable y entretenida que "The King's speech" o "The artist". Pero, como todas las grandes obras de arte, mostraba abiertamente sus defectos y eso en la carrera por los Oscar, como en las presidenciales, puede valer la diferencia entre un ganador y un candidato. "Vamos a ganar Mejor Película," proclamó un Harvey Weinstein orgulloso que nunca tiró la toalla. "Yo voy a conseguir que Martin Scorsese gane un Oscar" dijo cuando promocionaban en 2003 "Gangs of New York". Pero aquel año Miramax tenía dos películas candidatas. Una era la de Scorsese, brillante y oscura; y otra "Chicago", más entrenenida y mucho más convencional. Al final, por diversas razones, incluyendo una discutida campaña publicitaria de Robert Wise, "Chicago" triunfó y "Gangs of New York" se fue con las manos vacías. Cuando pienso en la carrera de los Oscar de ese año pienso en lo que significa ganar una estatuilla. No significa necesariamente que gane la mejor película del año, sino que gana la que una mayoría considera que lo es. Y eso traducido es simplemente que gana la que más gusta. Que te guste algo y reconocer una obra son dos cosas muy diferentes, y esas dos cosas, esos dos caminos, definen a los dos Harvey Weinstein.

Weinstein se dedica ahora más a comprar y distribuir películas, algo muy diferente a su archienemigo Scott Rudin, que es más productor. A título personal, Harvey sólo tiene un Oscar como productor de "Shakespeare in love" y una nominación por "Gangs of New York". ¿El resto? El resto son para las compañías que trabajan junto a él y su hermano.

1988-Cinema Paradiso
1989-The Cook, The Thief, His Wife, and Her Lover (demasiado extrema para el Oscar)
1989-Sex, Lies and Videotape (debería haber sido nominada a mejor película)
1989-My Left Foot (Best Picture nominee, win for Daniel Day Lewis)
1990-Tie Me up! Tie Me Down! (calificada de NC-17)
1990-The Grifters (uno de los mejores films de aquel año)
1992-Reservoir Dogs (cambió para siempre el cine norteamericano)
1992-The Crying Game (second Best Picture nomination, won screenplay)
1993-The Piano (third consecutive Best Picture nomination, win for Holly Hunter/Jane Campion/Anna Paquin)
1994-Pulp Fiction (fourth consecutive Best Picture nomination, win for Tarantino in screenplay)
1994-Il Postino (fifth consecutive Best Picture nomination, win for score)
1994-Heavenly Creatures
1994-Muriel’s Wedding
1994-Bullets over Broadway (win for Dianne Wiest, director and screenplay noms for Allen)
1995-A Personal Journey with Martin Scorsese Through American Movies
1996-Trainspotting
1996-Slingblade (won screenplay for Billy Bob Thornton)
1996-The English Patient (sixth Best Picture nomination, first WIN. Won 9 out of 12 nominations)
1997-Good Will Hunting (seventh Best Picture nomination, screenplay and supporting actor wins)
1997-Jackie Brown
1998-Life is Beautiful (eighth Best Picture, won Best Actor, Score and Foreign Language)
1998-Shakespeare in Love (ninth Best Picture nomination, second BIG WIN, won 7 out of 13 Oscars)
1999-Music of the Heart
1999-The Cider House Rules (tenthBest Picture nomination, won screenplay, supporting actor)
1999-The Talented Mr. Ripley
2000-Chocolat (Eleventh Best Picture nomination, zero wins)
2001 In the Bedroom (12th  Best Picture nomination, zero wins)
2002-Gangs of New York (13 th Best Picture nomination, zero wins)
2002-Chicago (14h Best Picture nomination, six wins)
2003-The Human Stain
2003-Cold Mountain
2004-Finding Neverland (15th Best Picture nomination, won for score)
2004-The Aviator (16the Best Picture nomination, won five Oscars including Supporting Actress)

Durante tres años, no tuvieron ningún papel en los Oscar hasta que nació la Weinstein Company en 2005

2007-The Great Debaters
2008-Roman Polanski: Wanted and Desired
2008-Vicki Cristina Barcelona (a win for Penelope Cruz)
2008-The Reader (17th Best Picture nomination, won Best Actress for Winslet)
2009-The Road
2009-A Single Man
2009-Inglourious Basterds (18th Best Picture nomination, won Best Supporting Actor for Waltz)
2010-Blue Valentine, The Tillman Story, The Company Men
2010-The King’s Speech (19th Best Picture nomination, won four out of 12 Oscars)
2011-The Artist (20th Best Picture nomination, winners to be determined)

Cuando usted ve su historia, queda claro que son un par de chicos que aman las películas. Debe ser muy agridulce para Weinstein ir en contra este año de Scorsese. Creo que por desgracia, Harvey se ha rendido a los gustos convencionales y del pasado de la Academia, y que nunca va a salir de esto. Al menos mientras se mantengan las mismas reglas de juego.

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